BURRI, CUARTOSCURO Y LA FUENTE DE VENUS

De Javier Flores Carranza

            Siempre que me introduzco en la contemplación de una fotografía vieja o antigua, tengo la sensación de haber estado presente al momento en que fue tomada, por eso mismo, creo, que la esencia de la fotografía entre otras muchas cuestiones, es la preservar el tiempo, el momento y el espacio. Se produce en mi ser, un efecto de introspección automática, inmediatamente participo en ese instante cultural y social. Me veo caminando por esas calles, si es un lugar abierto; dentro del museo, si es un entorno arquitectónico, histórico, sorteando dificultades inherentes, imagino, de esa época.

Existe una fotografía de mis padres del día de su boda. Asunción está con su vestido amplio y blanco, bordeado de olanes. Francisco, con su traje oscuro, camisa blanca y corbata. A un costado de ellos, un niño como de tres años y una niña, tal vez, de cinco, parecen hermanos, gente humilde, también un perro callejero, husmeando su paseo. La primer emoción que experimento, al ver a mis padres el día de su boda en el atrio de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México, es de certidumbre. Es la raíz de que existo, que tengo un origen y por consecuencia, un destino, que no estoy de oquis en este planeta. Soy hijo de Asunción y Francisco, que después de Rogelio, nací yo. Ya aclarado ese punto existencial, me pregunto, qué fue de los hermanos que están en la foto de bodas, vivirán ahora, cuántos años tendrán, serán felices y prósperos, ya habrán muerto. Y el perro, que fue de el, y el clima, parece un día soleado. En realidad una foto vieja, no es, simplemente eso, una foto vieja, es más bien, una puerta de entrada al un escenario pasado de moda, vivo,  trascendente. Otro día, de paso hacia el diario El Universal, lunes laboral, la exposición: Mirada, de Manuel Felguérez, sobre toda la Avenida Juárez, llevada a cabo, magníficamente, con fotografías gigantescas de sus pinturas y sus obras escultóricas, acompañadas estas, con opiniones chipocludas, de personajes públicos del ámbito cultural y político, en referencia al quehacer creativo de Manuel. Una fotografía, en especial, entre muchas, otras atrae mi atención. En ella están el propio Felguérez, los hermanos Juan y Pedro García Ponce, Juan José Gurrola y José Luís Cuevas, todos muy jóvenes, como de unos veinte años, con el cigarro, algunos, y la cuba. Todos de traje, bien peinados y con corbata, menos Cuevas, haciendo la diferencia, rebelde desde entonces y hasta ahora. Están en La Casa del Lago, en la inauguración del Muro Escultórico. Alguien hubiera imaginado, en aquel momento, cuando fueron fotografiados, la trascendencia que tendrían  todos ellos, en el universo cultural, en sus diferentes disciplinas artísticas, no lo sé. Esta fotografía, la tomó, me dice, Claudia Cabrera, amiga y directora de teatro, el fotógrafo Ricardo Salazar, recientemente fallecido; por ningún lado aparece su nombre.

Una exposición del fotógrafo René Burri me lleva un sábado de noviembre al  Colegio de San Ildefonso,  me entero del evento, por la fotografía, la del Che Guevara, que viaja en casi en todos los vagones de Metro a manera de cartel publicitario.

Las imágenes ampliadas, del trabajo de Burri en las guerras que cubrió como periodista, son contextos humanos y espaciales, no propiamente noticia de combate y  tragedia, son referentes de un estilo que nunca ha abandonado al artista. Una fotografía urbana, de la misma exposición, tomada al pie de la águila republicana del hemiciclo a Juárez en la ciudad de México, en los años cincuenta,  que abarca hasta la acera de enfrente, y como foco principal el Antiguo Templo de Corpus Cristo, y a los costados varios edificios que ahora ya no existen, -se los tragó el terremoto del 85-. El edificio que sigue, aún ahí, es el del Hotel Baner. Ahora en el lugar de los inmuebles caídos, están las edificaciones de la Secretaria de Relaciones Exteriores, la imagen también reporta, magistralmente, la avenida Juárez en plena circulación, con todo el cocodrilo-taxi, y los coches viejos, amantísimos hoy, ayer no sé.

Ahí, muy cerca de la toma de la fotografía de Burri, atrás del mausoleo a Juárez, en la Alameda central, otro día, estoy frente a la Fuente de Venus, con la revista Cuartoscuro núm. 88 en una mano, comparando, si es el mismo instante, la misma escultura, los mismos árboles que aparecen en la foto de la revista. La gente que pasea ayer, no es la que se esparce ahora, un árbol en plena decadencia, en la foto de la Fuente de Venus, que trae la publicación, ya no aparece ante mis ojos, está en su lugar otro más robusto y joven; la base y el alrededor de la fuente, también cambiaron, la Venus si es la misma, desnuda y magnífica. Comparto mi descubrimiento con una encuestadora de alimentos y bebidas, no se entera del hechizo. La fotografía de Cuartoscuro  reproduce aquel momento de octubre de 1905, yo estoy dentro de aquella foto ahora, 4 de enero de 2008, benditas fotografías.

Dice Susan Sontag, en su ensayo, Ante el dolor de los  demás. ´´Desde que se inventaron las cámaras en 1839, la fotografía ha acompañado a la muerte. Puesto que la imagen producida con una cámara es, literalmente, el rastro de algo que se presenta ante la lente, las fotografías eran superiores a toda pintura en cuanto a evocación de los queridos difuntos y del pasado desaparecido. ´´  Bien cierto, pero también, con la fotografía, creo, se inmortalizó  el futuro.